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中新社莫斯科11月3日电题:中国古琴蕴含怎样的“希声之美”?
——专访俄罗斯知名古琴演奏家妮娜·斯塔罗斯金娜
中新社记者田冰
今年6月 ,在首个联合国“文明对话国际日”到来之际,莫斯科中国文化中心举办“对话·知音 ”古琴主题讲座音乐会 。活动特邀俄罗斯知名古琴演奏家妮娜·斯塔罗斯金娜担任主讲,以“超越国界,连接心灵——用音乐与世界对话”为主题 ,以古琴艺术为纽带,近200位当地中国文化艺术爱好者齐聚一堂,共赴一场跨越时空的文明对话。
斯塔罗斯金娜毕业于莫斯科柴可夫斯基音乐学院 ,曾赴天津音乐学院学习。作为首位专业演奏古琴的俄罗斯音乐家,她多次在大型音乐会演奏,举办演奏会 ,多次应邀赴华参加古琴艺术交流和学术研讨活动,并编撰《大俄罗斯百科全书》中国传统音乐相关章节。
中国古琴展现了怎样的艺术特色和文化内涵?俄罗斯观众如何看待和理解古琴艺术?怎样才能做好古琴艺术的现代融合改编和创新表达?中新社“东西问”日前就此专访斯塔罗斯金娜 。
现将访谈实录摘要如下:
中新社记者:是什么样的机缘让您对中国古琴产生兴趣?
斯塔罗斯金娜:我从小就在中国文化氛围的熏陶下长大。我的母亲是中文老师,她热爱中国和中国文化 ,并将这份热爱传递给了她的学生和孩子们。
我一直对中国充满热情:我从未将中国视为一个“异国情调 ”的国家,我对她有一种莫名的亲切感 。我喜欢听中国流行音乐——特别是邓丽君等歌手的歌曲——和京剧,但直到20岁时我才开始专业学习中国音乐。当时 ,我作为莫斯科柴可夫斯基音乐学院的交换生,在2000年至2001年、2003年至2004年两度赴天津音乐学院学习。
我当时面临两个选择:学二胡还是古琴?在众多中国乐器中,我尤其喜欢这两种乐器,因为它们拥有独特的、如同人声般的音色 。即便当时对古琴感兴趣的人寥寥无几 ,我最终还是选择了古琴,因为它拥有最古老的曲谱,以及悠扬而温暖的音色。在天津 ,我很幸运地遇到了一位很棒的老师——古琴演奏家李凤云教授。她不仅激发了我对这件奇妙乐器的浓厚兴趣,也让我永远保持着对它的热爱 。
中新社记者:在俄罗斯,您曾多次在大型音乐会上演奏古琴曲目 ,并举办古琴演奏会。根据您的观察,俄罗斯观众如何看待和理解中国古琴艺术?
斯塔罗斯金娜:俄罗斯听众普遍对音乐具有较高的鉴赏水平,对音乐表现力也非常敏感。他们将中国古琴艺术视为一种高雅的音乐艺术 。在莫斯科中国文化中心举办的古琴主题讲座音乐会上 ,我演奏了《乌夜啼》《酒狂》《忘忧》等多首古琴曲目,并播放了由我本人改编的古琴八重奏曲目。我能感受到,现场的俄罗斯观众非常享受中国乐曲带来的情感冲击 ,并沉浸于这种跨文化的心理共鸣。
虽然中国音乐的语言并非总是为我们的听众所熟悉,但是从感兴趣到感悟再到欣喜若狂,无不显示他们对这种音乐的真切感受和理解。作为一种超越语言的艺术形式,很少有人会对古琴艺术无动于衷 。
中新社记者:除了古琴演奏 ,您还从事古琴艺术研究、教学 、创作,致力于传承和弘扬古琴文化。您认为,怎样才能做好古琴艺术的现代融合改编和创新表达?
斯塔罗斯金娜:是的 ,我一直在研究、演奏和教授传统古琴音乐。同时,我为古琴和欧洲乐器编创乐曲,包括对欧洲古典音乐的改编和原创作品 。例如 ,我为交响乐团创作的三重奏、五重奏 、八重奏、九重奏和幻想曲等,其中都融合了以古琴为特色的音乐元素。
中国乐器与西方古典乐器融合的例子也不少。例如谭盾的交响乐《离骚》、大自然三部曲《水·风·陶》 、歌剧《秦始皇》,俄罗斯华裔作曲家左贞观的芭蕾舞剧《小河淌水》 ,俄罗斯作曲家维克多·布列沙克的交
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